आर्किटेक्ट लियोनिदोव रूसी अवांट-गार्डे का एक प्रसिद्ध प्रतिनिधि है। उनका काम सोवियत काल में गिर गया था, जब उन्होंने जो विचार प्रस्तावित किया वह बहुत लोकप्रिय हुआ। तथाकथित "पेपर आर्किटेक्चर" और निर्माणवाद के मास्टर ने कला की इस दिशा में एक उज्ज्वल और ध्यान देने योग्य निशान छोड़ा।
बचपन और जवानी
आर्किटेक्ट लियोनिदोव का जन्म 9 फरवरी, 1902 को हुआ था। उनका जन्म तेवर प्रांत में वलसिक्का नामक खेत में हुआ था। एक ग्रामीण स्कूल की चार कक्षाओं के बाद, कुछ समय के लिए वह एक गाँव के आइकन चित्रकार का छात्र था, अंततः पैसे कमाने के लिए नियमित रूप से पेत्रोग्राद की यात्रा करने लगा।
1921 में, इवान इलिच लियोनिदोव VKHUTEMAS के पेंटिंग संकाय के छात्र बन गए। समय के साथ, वह वेसिन की कार्यशाला में स्थानांतरित हो गया, जहां उन्होंने सीधे पेंटिंग का अध्ययन करना शुरू किया।
प्रारंभिक कैरियर
आर्किटेक्ट इवान लियोनिदोव 1925 से प्रतियोगिताओं में सक्रिय भाग ले रहे हैं। उनके काम को बार-बार पुरस्कार और पुरस्कार से सम्मानित किया गया है। इनमें एक किसान झोपड़ी की परियोजना, मिन्स्क में एक विश्वविद्यालय, इवानोव-वोजनेसेंस्क में आवासीय भवन, साथ ही साथ विशिष्ट कार्य क्लब भी शामिल हैं।
विश्वविद्यालय में अध्ययन करते हुए, हमारे लेख का नायक ओएसए के रचनात्मक रचनाकारों के रचनात्मक संघ में सक्रिय भाग लेना शुरू करता है, उनकी पत्रिका में प्रकाशित होता है। जब तक लियोनिदोव VKHUTEMAS से स्नातक हुए, तब तक रचनावाद एक कठिन परिस्थिति में था। मुख्य खतरा औपचारिक शैलीगत टिकटों की संभावना था।
केवल 1920 के दशक के उत्तरार्ध में सोवियत वास्तुकारों ने खतरनाक रुझानों से दूर जाने का प्रबंधन किया, जिससे आकार देने की समस्या में महत्वपूर्ण योगदान दिया, साथ ही साथ वॉल्यूमेट्रिक और स्थानिक रचना से संबंधित दृष्टिकोण भी। वास्तुकार लियोनिदोव ने इन मुद्दों को हल करने में सक्रिय भाग लिया।
लेनिन संस्थान
हमारे लेख के नायक ने भी रचनावाद के विकास में एक बड़ी भूमिका निभाई। आर्किटेक्ट लियोनिदोव की स्नातक परियोजना राजधानी में लेनिन संस्थान को समर्पित थी। उन्हें 1927 में अदालत में जनता के सामने पेश किया गया था। दर्शकों को डिजाइन करते समय इवान ने जो समाधान पेश किया वह बहुत ही असामान्य था। उन्होंने इसे एक विशाल गेंद के रूप में बनाने का प्रस्ताव रखा, जिसे धातु संरचनाओं पर पृथ्वी की सतह से ऊपर उठाया गया।
मुख्य दर्शकों के पास, आर्किटेक्ट लियोनिदोव की परियोजना के अनुसार, भंडारण साहित्य के लिए एक लंबवत समानताएं स्थित थीं। यह इन विचारों में था कि इवान इलिच ने आधुनिक शहर के निर्माण के सिद्धांतों की पहली समझ के साथ-साथ अंतरिक्ष में अपने तत्वों के संगठन का नेतृत्व किया।
लियोनिदोव ने आर्किटेक्चरल पहनावा को इमारतों के एक समूह के रूप में माना है जो अंतरिक्ष के एक निश्चित भाग पर कब्जा कर लेता है, जो इस स्थिति में एक अधीनस्थ भूमिका के बजाय एक एकीकृत भूमिका निभाता है। उसके लिए प्रकृति के साथ संबंध न केवल आसपास की वनस्पति और स्थलाकृति को ध्यान में रखते हुए, बल्कि अंतरिक्ष के साथ भवन के संपर्क में भी स्पष्ट था।
इस शैक्षणिक संस्थान की परियोजना का निर्माण करते समय, आर्किटेक्ट लियोनिदोव ने अपने काम की इस तरह की विशेषता को किसी भी तत्व में कलात्मक संभावनाओं की पहचान करने की इच्छा के रूप में दिखाया, चाहे वह इमारत के रूप को कितना भी संक्षिप्त कर ले। उनकी ओर से ज्यामितीय संस्करणों के लिए इस तरह का एक दृष्टिकोण अभिनव था, एक नई स्थापत्य उपस्थिति के लिए खोज में योगदान दिया। बहुत महत्व का तथ्य यह था कि वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक रचनाओं को बनाते समय, वास्तुकार इवान लियोनिदोव ने अपनी आधुनिक तकनीक की नवीनतम उपलब्धियों पर भरोसा किया, संरचनाओं और किसी भी तत्व की गुणवत्ता क्षमताओं को अधिकतम करने की मांग की।
अवसर के चरम पर
यह माना जाता है कि लियोनिदोव के लिए रचनात्मकता के संदर्भ में सबसे फलदायक और तनावपूर्ण समय 1927 से 1930 तक था। इस अवधि के दौरान, वह ओसीए के काम में एक सीधा हिस्सा लेता है, लगातार चर्चा करता है, अपनी बात का बचाव करता है।
इवान इलिच लियोनिदोव की कई प्रसिद्ध रचनाएँ इस समय से पहले की हैं: सेंटो डोमिंगो में कोलंबस स्मारक की परियोजनाएँ, संस्कृति का महल, मॉस्को में उद्योग और फिल्म फैक्ट्री का घर, अल्मा-अता में गवर्नमेंट हाउस, और मैनिटोगोर्स्क में समाजवादी पुनर्वास।
उनका मुख्य वैज्ञानिक कार्य एक मौलिक रूप से नए सामाजिक प्रकार के क्लब की परियोजना है। उसके साथ, वह 1929 में OCA कांग्रेस में बोलते हैं। वह एक बड़े पैमाने के क्लब कॉम्प्लेक्स को डिजाइन करता है, जो उनके विचार में समाज के सामान्य और रोजमर्रा के जीवन का केंद्र बन जाता है, न कि परेड पहनावा, जो कई लोग उससे पहले करते थे।
जिस प्रकार का क्लब उसने विकसित किया था, वह उन लोगों से मौलिक रूप से अलग था जो उस समय बड़े पैमाने पर निर्मित थे। लियोनिदोव ने बड़े क्लब कॉम्प्लेक्स बनाने की आवश्यकता पर जोर दिया, जिसमें अलग-अलग स्थान शामिल होंगे। खुद के बीच, उन्हें सार्वभौमिक और विशेष उद्देश्य की इमारतों द्वारा जोड़ा जाना चाहिए था। अपने कार्यक्रम के अनुसार, ऐसा क्लब, वास्तव में, एक सांस्कृतिक और पार्क परिसर बन जाता है। इसमें एक सार्वभौमिक हॉल, एक वनस्पति उद्यान, प्रयोगशालाएं, एक पुस्तकालय, खेल मैदान, एक पार्क, बच्चों के लिए एक मंडप शामिल था। संपूर्ण रचना को यथासंभव स्वतंत्र रूप से और व्यापक रूप से डिजाइन किया गया था।
फिल्म प्रोजेक्ट बनाते समय, लियोनिदोव ने स्थानिक-मात्रा रचना के कई रूप प्रस्तुत किए। इसके कारण, उनके कार्यों के लिए लेआउट की चित्रमयता और जटिलता दुर्लभ थी।
एक अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिता में, कोलंबस को एक स्मारक पेश करते हुए, लियोनिदोव ने स्मारक बनाने में मानक तकनीकों को छोड़ दिया। उनकी परियोजना को प्रगति और अंतर्राष्ट्रीयता के कार्यान्वयन में मानव जाति के सामान्य लक्ष्यों के विचार से पूरी तरह से ग्रहण किया गया था। कोलंबस स्मारक पर आर्किटेक्ट लियोनिदोव का काम विश्व वैज्ञानिक और सांस्कृतिक केंद्र की परियोजना बनाने के लिए आधार के रूप में कार्य करता है। इसमें, उन्होंने एक वेधशाला, एक इंटरप्लेनेटरी कम्युनिकेशन इंस्टीट्यूट, विश्व वैज्ञानिक सम्मेलनों के लिए एक हॉल, एक हवाई अड्डा, एक टेलीविजन केंद्र और बहुत कुछ रखने का प्रस्ताव दिया। उसी समय, कॉम्प्लेक्स का दिल सिर्फ कोलंबस को समर्पित एक संग्रहालय बनना था। यह माना जाता था कि उसके पास एक ग्लास कोटिंग होगा, और एयर जेट के रूप में इन्सुलेशन दीवारों के बजाय।
हाउस ऑफ इंडस्ट्री और त्सेंत्रसियुज की परियोजनाएं पहले कार्यालय भवनों में से एक बन गईं, जो अनुदैर्ध्य पक्ष पर अंत और कांच की दीवारों से खाली facades के साथ विशेषता आयताकार प्रिज्म के रूप में बनाई गई हैं। जिसके परिणामस्वरूप समानांतर चतुर्भुज में मुख्य इमारत से सटे लिफ्ट शाफ्ट और आउटबिल्डिंग के कारण स्थानिक संपत्ति में महारत हासिल की।
मैग्नीटोगोर्स्क परियोजना
मैग्नीटोगोर्स्क के समाजवादी पुनर्वास के दौरान, लियोनिदोव ने एक टाउन प्लानर के रूप में काम किया। उन्होंने कल्पना की कि नए शहर में तथाकथित गलियारे वाली सड़कें नहीं होंगी। उन्होंने लाइन शहर के अपने संस्करण की पेशकश की, उस समय इसी तरह की परियोजनाएं पहले से ही कुछ अन्य आर्किटेक्ट द्वारा विकसित की जा रही थीं। उनके विचार में, मैग्नीटोगोर्स्क को चार राजमार्गों के साथ विकसित करना था जो उत्पादन क्षेत्र से प्रस्थान करेंगे।
लाइन शहर में आवासीय पड़ोस की एक पट्टी शामिल थी जो बच्चों के लिए शैक्षणिक संस्थानों के साथ वैकल्पिक थी। खेल क्षेत्र, सार्वजनिक सुविधाएं और पार्क दोनों ओर रखे जाने थे। परिधि को यात्री और मालवाहक लाइनें आवंटित की गईं। उसी समय, शहर खुद एक हरे रंग के द्रव्यमान में दुर्घटनाग्रस्त हो गया।
अंत में, इस रचनात्मक अवधि में एक और उज्ज्वल परियोजना राजधानी के प्रोलेर्स्की जिले में पैलेस ऑफ कल्चर थी। फिर से प्रतियोगिता की शर्तों से हटकर, उन्होंने एक आवासीय "सांस्कृतिक" जिले के संगठन को विकसित करने पर ध्यान केंद्रित किया, एक नए सामाजिक प्रकार के क्लब के अपने विचार को विकसित करना जारी रखा। उनकी संस्कृति का महल एक पूरे आवासीय क्षेत्र की एकल प्रणाली में नई संरचना के लिए जगह खोजने का एक प्रयास था। आधुनिक जीवन की बढ़ती गति की स्थितियों को ध्यान में रखते हुए, वास्तुकार ने बड़े पैमाने पर नखलिस्तान के रूप में एक सांस्कृतिक परिसर बनाने के लिए उचित माना, जो शहर के शोर से अलग हो जाएगा ताकि एक व्यस्त दिन के बाद एक व्यक्ति को मनोवैज्ञानिक विश्राम मिल सके।
उसी समय, उन्होंने संस्कृति के महल के क्षेत्र को चार क्षेत्रों में विभाजित किया - भौतिक शिक्षा, अनुसंधान, सामूहिक कार्रवाई का एक क्षेत्र और एक प्रदर्शन क्षेत्र। इन क्षेत्रों में से प्रत्येक के लिए, विशिष्ट भवन प्रकार और तर्कसंगत लेआउट विकसित किए गए हैं। उदाहरण के लिए, स्पोर्ट्स हॉल एक पिरामिड के आकार में होना चाहिए था, जो चलती दृश्यों के साथ ग्लास गोलार्धों से ढंका था।
वास्तुकार आई। आई। लियोनिदोव द्वारा इस इमारत की परियोजना भयंकर चर्चाओं का अवसर बन गई, जो कि क्लब के भाग्य और समग्र रूप से सोवियत वास्तुकला की समस्याओं के लिए समर्पित थीं।
30 के दशक में काम करते हैं
30 के दशक में, हमारे लेख का नायक कई डिजाइन संगठनों में काम करता है। विशेष रूप से, वह इगर्का के विकास और योजना में शामिल है, मॉस्को, सर्पुखोवस्काया ज़स्टावा स्क्वायर, प्रवीडा अखबार के क्लब के लिए पुनर्निर्माण परियोजनाओं का विकास कर रहा है, और हरमिटेज गार्डन के पुनर्निर्माण पर काम कर रहा है।
30 के दशक में, इवान इलिच लियोनिदोव की जीवनी काफी सफलतापूर्वक विकसित हुई। यह इस अवधि के दौरान था कि उसने अपने सबसे अच्छे कार्यों में से एक बनाया - पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ़ इंडस्ट्री के घर की एक प्रतिस्पर्धी परियोजना, जिसे राजधानी के रेड स्क्वायर पर प्रदर्शित किया जाना था। हमारे लेख के नायक ने तीन ग्लास टावरों की एक मूल स्थानिक रचना प्राप्त की, जो ऊंचाई, योजना और सिल्हूट में भिन्न थी। खुद के बीच, वे पहली मंजिलों के स्तर पर एक स्टाइलोबेट द्वारा एकजुट थे। उस समय विशेष रुचि के लिए एक बड़े पैमाने पर आधुनिक इमारत के लिए उनका दृष्टिकोण था, जिसे अतीत के स्थापत्य कलाकारों के साथ माना जाता था।
इसकी संरचना से, इस काम सहित इवान इलिच लियोनिदोव की पूरी वास्तुकला का इवान द ग्रेट और सेंट बेसिल कैथेड्रल की घंटी टॉवर के पास स्थित भवन परिसरों के सिद्धांतों से गहरा संबंध था।
30 के दशक के उत्तरार्ध में, हमारे लेख का नायक क्लाईचिकी आवासीय परिसर पर काम करता है, जो कि उरल्स के उस्लोई गांव में अग्रणी शिविर अरटेक के निज़नी टैगिल क्षेत्र में दिखाई देने वाला था। इस अवधि के बड़े पैमाने पर परियोजनाओं में से एक किस्लोवोडस्क में अभयारण्य के क्षेत्र पर एक शानदार सीढ़ी है।
संकट से निकलने का रास्ता
40 के दशक में, लियोनिदोव खुद को एक रचनात्मक संकट में पाता है, जो महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के प्रकोप से प्रभावित होता है। वह केवल युद्ध के बाद के वर्षों में उससे निपटने का प्रबंधन करता है।
वास्तुकार इवान लियोनिदोव की 50 वीं तस्वीर में पहले से ही सभी को अच्छी तरह से जाना जाता था, और उनके प्रोजेक्ट जो हमारे समय के लिए नीचे आए हैं, एक नए रचनात्मक उतार-चढ़ाव की शुरुआत का संकेत देते हैं। उनमें से ज्यादातर को पूरी तरह से काम नहीं किया गया था, वे केवल रूपरेखा रेखाचित्र के रूप में बने रहे। विशेष रूप से, वह संयुक्त राष्ट्र भवन, "सिटी ऑफ द सन", सोवियत पैलेस, और कई अन्य बड़े पैमाने पर संरचनाओं के स्केच बनाता है।
उस समय, वास्तुकला में आकार देने के क्षेत्र में काफी जटिल और विरोधाभासी प्रक्रियाएं शुरू हुईं। सबसे पहले, वे कार्यात्मकतावाद की परंपराओं से अधिकांश रचनाकारों के इनकार से जुड़े थे, जिसमें सबसे सरल ज्यामितीय रूपों को लागू किया जाएगा। इन समस्याओं पर विचार बदल गए, सौंदर्य आदर्शों को संशोधित किया गया, और वास्तुकला में कई वक्रता और जटिल रूप दिखाई दिए।
वास्तुकला में नए रूप
लियोनिदोव, अपने कई सहयोगियों के विपरीत, जो 50 के दशक में नाटकीय रूप से सरल ज्यामितीय आकृतियों से घुमावदार हो गए थे, एक रचनात्मक खोज में थे। उन्होंने 20 के दशक में मौजूद परंपराओं को खारिज नहीं किया। इसी समय, उन्होंने उन्हें नई वास्तुकला का आधार माना, जिस पर आधुनिक तकनीक और मौलिक रूप से नए सौंदर्यवादी आदर्शों को आधारित और विकसित किया जाना चाहिए।
यदि 20-30 के दशक में लियोनिदोव ने अपने काम में गोलाकार और आयताकार आकार के साथ दूसरे क्रम के घटता का इस्तेमाल किया, तो 40-50 के दशक में वह उन्हें सबसे व्यापक रूप से इस्तेमाल करता है। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि इमारत के पैमाने से शहर के पैमाने पर संक्रमण के दौरान, उन्होंने वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक रचना में तम्बू जैसे रूपों में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। उसने उन्हें तिजोरी और आयताकार खंडों के अधीन कर दिया।
वह सफल हुआ, जैसा कि 1920 के दशक के अंत में, आकार देने में होने वाली प्रक्रियाओं का अनुमान लगाने के कई मायनों में। उदाहरण के लिए, उन बहुत तम्बू के आकार का रूप। यह पहचानने के लायक है कि उन्होंने संरचना के पैमाने और वास्तुशिल्प रूप के बीच संबंधों को सहज ज्ञान के स्तर पर महसूस किया।
कार्यवाही
उस समय, हमारे लेख के नायक पहले से ही एक वास्तविक स्वामी थे, इवान इलिच लियोनिदोव की एक तस्वीर समकालीनों को अच्छी तरह से पता थी, लेकिन उसी समय उनके द्वारा छोड़े गए काम की मात्रा छोटी हो गई थी। उन्होंने अपनी किसी भी महत्वपूर्ण परियोजना को महसूस करने का प्रबंधन नहीं किया।
वे सभी मूल सैद्धांतिक घोषणाएं बन गईं, जिन्हें वास्तुकला की भाषा द्वारा तैयार किया गया था। अपने कामों में, लियोनिदोव लगातार नए प्रकार की इमारतों की तलाश में था, मुख्य रूप से सामाजिक दृष्टि से। उन्होंने मौलिक और वास्तव में महत्वपूर्ण शहरी समस्याओं को हल करने की मांग की। अपनी परियोजनाओं में, उन्होंने सैद्धांतिक विकास को केंद्रित किया। उनमें से प्रत्येक एक ही समय में वास्तुशिल्प जीवन में एक वास्तविक घटना बन गया। उन्होंने अपने कई सहयोगियों को कुछ समस्याओं पर नए सिरे से विचार करने के लिए मजबूर किया।
लियोनिदोव अपने सैद्धांतिक विकास को खोज और प्रयोगात्मक परियोजनाओं के स्तर तक लाने में सक्षम था। उसी समय, उन्होंने सार्वभौमिक रूप से महत्वपूर्ण विचारों को संरक्षित करने के लिए प्रयास किया, उन्होंने यथासंभव अधिक विवरणों को विस्तृत किया। यह उनके काम की मुख्य मौलिकता थी।
