पीटर बेहरेंस पहला औद्योगिक डिजाइनर है, जो सबसे बड़े जर्मन कलाकारों और वास्तुकारों में से एक है। वह आधुनिक औद्योगिक डिजाइन के संस्थापक हैं। वह जर्मन वर्कबंड और म्यूनिख सेशन के संस्थापकों में से एक थे। बीहरेंस को कार्यात्मकतावाद की वास्तुकला के प्रतिनिधि के रूप में बहुत प्रसिद्धि मिली। वह नई प्रौद्योगिकियों, संरचनाओं और सामग्रियों के परिवर्तन और उपयोग के समर्थक थे, जैसे कांच या स्टील।
जीवनी
पीटर बेहरेंस का जन्म 1868 में हैब्सबर्ग में हुआ था। उन्होंने डसेलडोर्फ और कार्लज़ूए के कला स्कूलों में अध्ययन किया। यदि आप पीटर बेहरेंस द्वारा उनके शुरुआती कार्यों को देखते हैं, तो यह स्पष्ट हो जाता है कि शुरू से ही वे आर्ट नोव्यू (जर्मनी में - आर्ट नोव्यू) के अनुयायी थे। 1897 में, उन्होंने इटली का दौरा किया, और लौटने के बाद वह म्यूनिख संयुक्त कार्यशालाओं के आयोजकों में से एक बन गए। एक साल बाद, बेहरेंस ने औद्योगिक उत्पादों को आकार देने में शामिल होना शुरू किया, और उसी वर्ष उन्हें डार्मस्टाड में आमंत्रित किया गया। वहां, वास्तुकार ने अपना घर बनाया। उन्होंने न केवल स्वयं संरचना तैयार की, बल्कि इंटीरियर के सभी तत्वों को रसोई के चाकू से नीचे विकसित किया। यह घर कला और शिल्प के सहजीवन का एक उदाहरण है, यह न केवल कला नोव्यू के प्रभाव को दर्शाता है, बल्कि पीटर बेहरेन्स की व्यक्तिगत शैली भी है, जो बाद के कार्यों में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होती है।
फोटो में बेहरेंस के घर को किस तरह से देखा जा सकता है।
व्यवसाय
1902 में ट्यूरिन में पहली अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी हुई। वास्तुकार जर्मन प्रदर्शनी के लिए एक डिजाइन विकसित करता है, जो पीटर बेहरेंस की कॉर्पोरेट पहचान को पुन: पेश करता है, जिसे "जरथुस्त्र शैली" कहा जाता है।
अगले चार वर्षों के लिए, बेहरेन डसेलडोर्फ स्कूल ऑफ आर्ट का नेतृत्व करता है। 1906 में उन्हें एईजी चिंता के कलात्मक निदेशक का पद लेने के लिए आमंत्रित किया गया था, जिसके साथ ओटो इकमैन और एडोल्फ मेसेल पहले काम कर चुके थे। बेहरेंस ने कंपनी की कॉर्पोरेट पहचान विकसित की, जो न केवल विज्ञापन और उत्पादों तक, बल्कि उत्पादन सुविधाओं और श्रमिकों के अपार्टमेंट के डिजाइन तक भी विस्तारित हुई। विभिन्न प्रकार के उत्पाद शैली निर्माण के एकल सिद्धांत के अधीन थे, जो कि कुछ ज्यामितीय तत्वों की पुनरावृत्ति पर आधारित था: सर्कल, अंडाकार, हेक्सागोन्स। उत्थान इंजीनियरिंग फॉर्म जो बेहरेंस ने तालमेल बनाया और कुछ अनुपात और लय को आकार देने का कारण बना। उन्होंने सभी अलंकरण और पारंपरिक रूपों को खारिज कर दिया।
पीटर बेहरेंस की वास्तुकला तकनीकी आवश्यकताओं को रचनात्मक समाधान में बदलने का एक नया तरीका है। उद्योग और प्रौद्योगिकी का प्रतिनिधित्व करने वाले संकीर्ण ढांचे द्वारा भी उनकी कलात्मक प्रतिभा को रोका नहीं गया था। ऐज में वास्तुकार और कलाकार का काम एक कॉर्पोरेट पहचान का पहला उदाहरण था, जिसका अभ्यास बाद में बहुत व्यापक हो गया और अब यह डिजाइनर के लिए मुख्य उपकरणों में से एक है। हालांकि, अन्य बातों के अलावा, पीटर बेहरेन्स चिंता के उत्पादन भवनों के डिजाइन में लगे हुए थे। 1909 में, एक टरबाइन फैक्ट्री का निर्माण किया गया, जिसके डिजाइन ने आधुनिक जीवन के हिस्से के रूप में उद्योग के महत्व का प्रतीक बनाया। वह "औद्योगिक शक्ति का मंदिर" और कला का एक काम बन गया।
उद्योग और रचनात्मकता
आर्किटेक्ट पीटर बेहरेंस ने यह विचार विकसित किया कि औद्योगिक भवन बनाने के सिद्धांत सार्वभौमिक हैं। उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में जर्मन दूतावास के प्रतिनिधि भवन को डिजाइन करते समय इसका इस्तेमाल किया। इमारत इसाकीवस्काया स्क्वायर पर स्थित है और यह एस्ट्रेंजमेंट और स्केल की विशेषता है। लॉबी, रिसेप्शन रूम और मुख्य सीढ़ी के अंदरूनी हिस्से को डिजाइन करने में, बेहरेंस ने एक आधुनिक क्लासिक की शैली का पालन किया।
इमारत के अंदर सजावट की कृपा के साथ, प्रकाश और विलासिता की प्रचुरता के साथ मोहरा की स्मारक, गंभीरता और तपस्या। प्राचीन सी वास्तुकला की याद दिलाती लॉबी में शक्तिशाली सीलिंग बीम और काले स्तंभ। हॉल की जुदाई के लिए सामने के कमरे में दूसरी मंजिल पर, स्लाइडिंग दरवाजे का उपयोग किया जाता है, जो प्रकृति में भी उपयोगी है: यदि आवश्यक हो, तो कई हॉलों को आसानी से एक कमरे में जोड़ा जा सकता है। गंभीर अवसरों में, सिंहासन हॉल, संगमरमर से सजाया गया, प्रशिया हॉल से जुड़ा हुआ है। इसका प्रवेश द्वार दो स्तंभों वाले दोरिक पोर्टिको को नेत्रहीन रूप से अलग करता है। दुर्भाग्य से, दूतावास की इमारत आज अपने मूल स्वरूप में नहीं बची। 1914 में जर्मन विरोधी भावना का प्रादुर्भाव हुआ, जिसके परिणामस्वरूप एक महान तमाशा हुआ। नतीजतन, सिंहासन हॉल को जला दिया गया था, कला के कई काम भी क्षतिग्रस्त हो गए थे, भवन की छत पर स्थित मूर्तियों का एक समूह गिरा दिया गया था। दूतावास की इमारत हमारे देश में Behrens का एकमात्र काम है।
एक शैली के रूप में स्मारक
पीटर बेहरेन द्वारा डिज़ाइन की गई बर्लिन की टरबाइन फैक्ट्री अपनी स्मारकीयता के साथ प्रभावित करती है, लेकिन इस आशय को समारोह की व्यापकता से नहीं, बल्कि पूरे ढांचे के पैमाने और फैक्ट्री के विशाल आकार के आधार पर प्राप्त किया गया। औसत फैक्टरी भवन तुरंत एक तकनीकी वस्तु के रूप में माना जाता है। यह एक सर्व-विजय बल का विचार करता है, जो मनुष्य और मशीन के कार्यों के सहजीवन में पैदा होता है। एक दिलचस्प तथ्य यह है कि इस परियोजना में किसी भी सजावटी शैली का अभाव था, और यह इमारत जर्मनी में कांच और स्टील से निर्मित पहली इमारत थी।
फोटो में - टर्बाइन प्लांट की प्रसिद्ध इमारत, जो पर्यटकों के आकर्षण का केंद्र बन गई है। पीटर बेहरेंस ने यहां AEG के लिए विकसित कॉर्पोरेट पहचान का उपयोग किया: कोई मानकीकृत कोण और ज्यामितीय आकार नहीं हैं, लेकिन सभी तत्व उपयोगितावादी भी हैं।
कला का दार्शनिक
बेहरेन्स ने लिखा कि स्मारकीय कला को एक आवश्यक तत्व कहा जा सकता है जो युग की संस्कृति को दर्शाता है। हालांकि, प्रसिद्ध वास्तुकार के अनुसार, स्मारक केवल स्थानिक भव्यता से दूर है। अपेक्षाकृत छोटे आकार की इमारतें अच्छी तरह से स्मारकीय हो सकती हैं, और यह तथ्य कि वे एक भी दर्शक को प्रभावित करने में असफल नहीं हो सकते हैं, महत्वहीन है। स्मारकीय कार्यों को व्यापक जनता को प्रभावित करना चाहिए, तभी उनकी महानता पूरी तरह से प्रकट होती है।
बेहरेंस ने यह भी कहा कि स्मारकीय भव्यता को भौतिक रूप से व्यक्त नहीं किया गया है। यह उन उपकरणों की मदद से लोगों के दिमाग को प्रभावित करता है जो ज्यादा गहरे हैं। ये उन कानूनों के अनुपात और अनुपालन हैं जो खुद को वास्तु संबंधों में प्रकट कर सकते हैं।
अन्य कार्य
बर्लिन हाई-वोल्टेज कारखाना, जिसकी इमारत 1910 में बेहरेंस द्वारा डिजाइन की गई थी, तत्वों के सममित निर्माण में जटिल संरचनाओं के स्पष्ट संगठन की अभिव्यक्ति है। टरबाइन फैक्ट्री के निर्माण की तुलना में शिनेल क्लासिकिज़्म को यहाँ अधिक स्पष्ट रूप से दिखाया गया है। इसके अलावा, डसेलडोर्फ में स्थित मान्समैन चिंता के प्रशासन की इमारत पारंपरिक शैली की ओर बढ़ती है। यह एक विशिष्ट कार्यालय के प्रोटोटाइप के रूप में दिलचस्प है, जिसे कई दशकों बाद स्थापित किया गया था। अब हम इसे लगभग किसी भी आधुनिक कार्यालय स्थान में देख सकते हैं: यह एक लचीला लेआउट वाला एक बड़ा कमरा है, जो कई चल विभाजन द्वारा प्रदान किया जाता है।
1912 में Behrens द्वारा डिज़ाइन किया गया छोटा इंजन कारखाना भी इस बात का एक उदाहरण है कि कैसे प्रसिद्ध वास्तुकार ने इसी तरह की तकनीक का इस्तेमाल किया। फैक्ट्री भवन के लंबे मोर्चे को बेलनाकार तोरणों की खड़ी रेखाओं द्वारा सरलता से क्रमबद्ध रूप से विभाजित किया गया है।
दुनिया को देखने
वास्तुकार प्रथम विश्व युद्ध और युद्ध के बाद के वर्षों से बहुत प्रभावित था। वह राष्ट्रवादी चौराहेवाद के सही अर्थ और लोकतांत्रिक विरोधी ताकतों के साथ इसके संबंध को समझता है। भ्रम और हताशा की लहर में, बेहरेन अभिव्यक्तिवादियों के करीब जा रहा है। वह उन तकनीकों को विकृत करने में अभिव्यक्ति की एक नई भाषा तैयार करना शुरू कर देता है जो पहले के वर्षों में राष्ट्रवादी रोमांटिकतावाद की विशेषता थी, लेकिन वह काम को पूरे आयोजन की तर्कसंगतता से बाहर नहीं करता है।
सामाजिक गतिविधियाँ
परियोजनाओं पर काम करने के अलावा, पीटर बेहरेन्स ने डसेलडोर्फ स्कूल ऑफ आर्ट एंड इंडस्ट्री का नेतृत्व किया। 1922 से 1936 तक उन्होंने ललित कला अकादमी में वियना स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर का भी निर्देशन किया। एक वास्तुकार के रूप में, उनका ऑस्ट्रिया और जर्मनी के एवंट-गार्डे कलाकारों पर एक मजबूत प्रभाव था। बेहरेंस ने निर्माण के युक्तिकरण से निपटा और इस दिशा की नींव रखी। पीटर बेहरेंस द्वारा विकसित कई सैद्धांतिक डिजाइन सिद्धांतों को उनके छात्रों के काम में परिलक्षित और जारी रखा गया था। यह आदमी न केवल एक प्रतिभाशाली वास्तुकार था, बल्कि एक अच्छा शिक्षक भी था। उनकी कार्यशाला का दौरा लुडविग मेस वान डेर रोहे के साथ-साथ जर्मन बाउहॉस के डिजाइनर वाल्टर ग्रोपियस ने किया, जो 1938 से हार्वर्ड विश्वविद्यालय में वास्तुकला के प्रोफेसर थे। Le Corbusier ने कुछ समय के लिए Behrens के साथ भी अध्ययन किया।
